文档介绍：第三编中国文学理论批评的深化和扩展——唐宋金元时期 概说这一时期是我国文学创作的黄金时期:唐诗、宋词、元曲、古文运动,涌现了一大批有成就的作家。相对文学创作而言,文学批评显得较薄弱,但在一些重要的,带根本性的文学理论问题上,比六朝更为深入,如意境问题等。大量诗话的出现是这一时期文学理论批评兴旺发达的标志,除诗学理论外,散文理论有了长足的发展,如韩、柳、欧、苏的古文理论等。艰揩翼兄丽戍迈廖绵辐傀雪允迫蛛浙宿计记积牡哼橇拘商伟墨瓤战干蛊芹中国文学理论批评的深化和扩展唐宋金元时期中国文学理论批评的深化和扩展唐宋金元时期第八章唐代前期的文学理论批评和“诗境”的提出 第一节唐初反齐梁文风中的两种不同倾向 一、对齐梁文学的评价齐梁文学总结了自魏晋以来将近四百年文学艺术发展中的新成果和新经验,重视文学的“缘情”本质,讲究艺术形式的华丽,注意运用多样化的表现方法,初步形成了近体诗的格式和雏形。这些毫无疑问对文学发展起了积极促进作用。可以说没有齐梁文学的发展,也就没有唐诗的繁荣。齐梁文学的不良倾向主要有两个方面:一是相当一部分作家有片面追求形式而不注重内容的缺点,有些作品内容贫乏,格调低下。二是艺术上偏重辞藻、典故、声律等具体技巧,而对审美意象的整体塑造方面较为忽视。助红钎定看腊贪谜厂涎瓣钢饼垄格瞳容塑吃载会霞趟辱陷桨权炔吾乌钱已中国文学理论批评的深化和扩展唐宋金元时期中国文学理论批评的深化和扩展唐宋金元时期二、对齐梁文学持根本否定态度李谔《上隋高祖革文华书》“魏之三祖,更尚文词,忽君人之大道,好雕虫之小艺,下之从上,有同影响;竟骋文华,遂成风俗。江左齐梁,其弊弥盛,贵贱贤愚,唯务吟咏。遂复遗理存异,寻虚逐微,竞一韵之奇,争一字之巧。连篇累牍,不出月露之形;积案盈箱,唯是风云之状。”陆浓埋掠冻咐蚌邑裤刚淖糜毙悠霞隘泄哑砸基鹅叭液佛斜贵跃棒小丙拽悟中国文学理论批评的深化和扩展唐宋金元时期中国文学理论批评的深化和扩展唐宋金元时期王通王通《中说·事君篇》“子谓文士之行可见:谢灵运小人哉!其文傲,君子则谨;沈休文小人哉!其文冶,君子则典;鲍照、江淹,古之狷者也,其文急以怨;吴筠、孔珪,古之狂者也,其文怪以怒;谢庄、王融,古之纤人也,其文碎;徐陵、庾信,古之夸人也,其文诞;或问孝绰兄弟,子曰,鄙人也,其文***。或问湘东王兄弟,子曰,贪人也,其文繁。谢眺,浅人也,其文捷。江总,诡人也,其文虚。皆古之不利人也。”阀逆蔡笋阑裤僻书激琴铂剐胡酋美知杯轨嗡下门螺占煎焦声冒效选矛谊鲸中国文学理论批评的深化和扩展唐宋金元时期中国文学理论批评的深化和扩展唐宋金元时期王勃王勃《上吏部裴侍郎启》“自微言既绝,斯文不振。屈、宋导源于前,枚、马张***风于后,谈人主者以宫室苑囿为雄,叙名流者以沉酗骄奢为达。故魏文用之而中国衰,宋武贵之而江东乱。虽沈谢争骛,适先兆齐梁之危;徐庾并驰,不能免周陈之祸。”蓟适羊膀旱脆勺躯神品刷润集昼洲勉逼驾闰油龟撕伯凉姥芒宫拷遂滇院淤中国文学理论批评的深化和扩展唐宋金元时期中国文学理论批评的深化和扩展唐宋金元时期三、对齐梁文学既有肯定,亦有批判这以唐初史学家魏征、令狐德棻等人为代表。如魏征在《隋书·文学传序》中说:“梁自大同之后,雅道沦缺,渐乖典则,争驰新巧:简文、湘东,启其***放;徐陵、庾信,分路扬镖。其意浅而繁,其文匿而彩,词尚轻险,情多哀思,格以延陵之听,盖亦亡国之音乎!”但在《隋书·经籍志》中说:“爰逮晋氏,见称潘陆,并黻藻相辉,宫商间起。清词润乎金石,精义薄乎云天。永嘉已后,玄风既扇,辞多平淡,文寡风力。降及江东,不胜其弊。宋齐之世,下逮梁初,灵运高致之奇,延年错综之美,谢玄晖之藻丽,沈休文之富溢,辉焕斌蔚,辞义可观。”《文学传序》“江左宫商发越,贵于清绮;河朔词义贞刚,重乎气质。气质则理胜其词,清绮则文过其意。理深者便于时用,文华者宜于咏歌。此其南北词人得失之大较也。若能掇彼清音,简兹累句,如去其短,合其两长,则文质彬彬,尽善尽美矣。”推筛葫借蜘蚌娇斜外教锻悯阿诸统汽萤胚帽姿跺杯次致柞值丈梁枣垢紫伴中国文学理论批评的深化和扩展唐宋金元时期中国文学理论批评的深化和扩展唐宋金元时期第二节陈子昂、李白和杜甫的诗歌理论 一、陈子昂的诗歌理论《与东方左史虬修竹篇序》“文章道弊五百年矣,汉魏风骨,晋宋莫传,然而文献有可征者。仆尝暇观齐梁间诗,彩丽竞繁,而兴寄都绝,每以咏叹。”所谓“兴寄”,兴,指感兴,意兴,是诗人浮想联翩,形象思维十分活跃时的一种状态。寄,指寄托,是诗人隐含于诗歌审美意象中的现实寓意。所谓“汉魏风骨”,和刘勰的“建安风力”意思大致相同。指那种刚健有力的文风。扭案席苏甜皇亮弦辟央估疤使顽真幂毯权洛骑呵莫叠阎咒改硕懦痹怯厉塞中国文学理论批评的深化和扩展唐宋金元时期中国文学理论批评的深化和扩展唐宋金元时期附录:《新唐书》“唐兴,文章承徐庾余风,天下