可是近年来，越来越多的粉丝希望看到更加激进的作品，“伦协”以外的、其他审查机构管辖的“独立派”制片方风头强劲，VIDEO伦理协会下属的制片方则日益困窘。于是，自去年秋天以来，该协会“放松限制”，开始推行新标准，以前需要遮挡或打马赛克的“体毛”的范围等等，都有了不同程度的“放宽”。据AV业界的相关人士分析，“（警视厅）此举的目的可能是为了遏制整个行业的过激趋向”。

这篇报道的观点基本正确。不过，“独立派”制片方以及“其他审查机构”之所以“风头强劲”，并不只是因为粉丝的激进要求，而是有着更为复杂的背景。比如SONY小型摄像机的开发，还有1990年代的创业热潮，这些乍看上去和AV毫不相干的社会现象，其实都与之存在着千丝万缕的联系——它们和AV行业有着明晰的、一贯性的关联。

另外，上述报纸在关于VIDEO伦理协会的大篇报道旁，又刊载了这样一则消息：

爱知县警中署，于23日“以贩卖为目的持有淫秽物品的现行犯”为由，逮捕了嫌疑人山形县××市公司职员××××（41岁）。……据指该嫌疑人自2005年起通过互联网兜售DVD共计1200张，销售金额达50万日元。

这起由爱知县警负责侦办的案件同样涉及“淫秽DVD”。 网上贩卖的这些DVD恐怕都未经过马赛克处理，尽管这些AV作品在编排上毫无特别之处，由日本女性担任演员，导演也是日本人。公司里狐朋狗友之间悄悄流转，或者在高尔夫比赛中用作末位安慰奖的色情DVD，基本上都是这种东西。还有，您在网上偷偷摸摸观看的，也是这类视频的网络发布版。

同样是涉案，有码的AV和网上销售的无码DVD，究竟有何不同？上述新闻报道并没有明确二者的区别，只是用了“淫秽”一词一言以蔽之。实际上，在这两种AV之间，横亘着日本色情影像四十年来的漫长历史。甚至可以说，这也是影视“革命史”的一部分。

违法DVD相当于过去在红灯区的商住楼里偷着卖的“地下录像带”。不过，受到警方追究的这一类，应该是国外摄制的正版DVD，或是通过网络传输进来的复制品，其原版的制作以及销售并不违法。在色情业解禁的国家，这是极为常见的流通商品。也就是说，它和“地下录像带”在性质上存在着微妙的差异。

那么，在这些片子里，为什么演员是日本女性，导演也是日本人呢？答案仍然隐藏在AV变革的历史里。您只要读到本书的最后，自然会理解其中的来龙去脉。

据说目前日本每年制作的AV超过一万种，精确数字恐怕没有任何人能够统计出来。不过，有一点却是毫无疑问的，即当今的日本是举世闻名的、可与美国比肩的色情片生产大国。而且，其兴盛之路，与历史上的流行现象或地下事件密不可分。所以，本书的目的，首先是“抚今追昔”，厘清日本的色情业与视频影像之间的联系，然后力求从历史的必然性上找出AV与产业界及社会风俗相生相随的演变历程。为什么日本最终成为了一个色情业大国？其答案本书将逐步探讨。

每次性题材影像出事，总能引起大肆炒作，似乎性犯罪、社会阴暗面、像VIDEO伦理协会事件之类的无良商业竞争以及追求感官刺激的社会不良现象等等，都是这些“性作品”惹的祸。可是，这种色情片之所以产生，实际上是产业与文化正常发展的结果。后面我们将对这一过程加以阐明。

正因为沾了色情影像的光，录像机才得以普及。我想，凡是认可这一点的人，当然也能理解色情片带来的结果绝非仅此而已。

还有人认为情色电影很不错，而AV则很不堪。至于这些人为什么认为AV很不堪，答案也能在历史中找到。

那么，现在的AV究竟是怎样的？我想仅仅是对于这一点的探求，阅读本书也是大有裨益的。同事之间悄悄传递着的可疑DVD背后隐藏着什么，在本书结尾也将真相大白。

AV，或者说色情片，究竟是善还是恶？读了本书之后，答案或许就不言自明了。首先，请打开本书，您对AV的认识将会有很大改变。

AV的定义

首先，本书将从何谓成人视频（以下简称为“AV”）开始说起。 在工作之余的酒桌上，AV往往是我们毫不忌讳的话题。这时，AV多指用图像记录男女性行为——性行为本身、性行为的前戏以及唤起性兴奋的其他各种行为——的录像带及DVD等。

只要突出了性感受，任何影像都可以纳入这个范围，作为单纯描写男女性行为的影像而被津津乐道。无论这种影像是通过什么渠道流通销售，也无论演员是日本人还是欧美人，更无论里面的性器官是否经过“打码”等处理，这些都无关紧要。

这是与通常所说的“色情电影”同义的“AV”，这样的理解基本也算不错。不过，这是广义的“AV”，即一般情况下我们认识的“AV”。

而本书中所说的AV，并不是指所有“色情片”，而是指那种带有“限制”的商品。

在“描写男女性行为的影像”中，既包括由渡边淳一小说改编的《失乐园》和《爱的流放地》等以性爱为主题的电影转成的录像，也包括在美国流通的由欧美人主演的“毛片”——即硬性黄色录像。但是，我们通常不把那种以性爱为主题、带有很多床上场面的电影转成的影像商品称为“AV”；另外，当我们去夏威夷旅游，回来时把一张美国色情DVD偷偷塞给朋友做礼物时，我们也不会说“送你张AV”。前者充其量是“电影”，后者我们多称为“无码碟”或“毛片”。

让我们把讨论对象的范围进一步收缩。

“日活Roman Porno”（日活色情故事）是日本的成人电影品牌，从上世纪70年代开始直到80年代，推出了一大批深受欢迎的作品。近年，一家名为“Geneon”的制片公司将这些老电影翻制成了DVD。

那么，这些DVD是AV吗？

它们可以被称为广义上的AV。

但严格讲，它们仍然不是真正的AV。因为它们是电影，在AV这种商品问世以前就已经被摄制出来，其制作和流通的过程都和AV有着本质的不同。

“日活Roman Porno”是用胶片拍摄的、主要用于电影院放映的电影作品。

与此相对，狭义的AV则是指以摄像机拍摄的影像作品，并且其主要目的是以录像带或DVD等载体进行销售或出租（包括近年来通过互联网等传送的视频文件）。

很多男性杂志在刊载成人录像发展过程的特辑时，都认为“‘日本VIDEO映像’于1981年发售的《塑封本之女·窥视奥秘》和《OL缝隙白皮书·成熟的秘园》”是“最早的AV”。之所以称其为“最早”，是因为这两部作品是日本最早“用摄像机拍摄的”色情影像，流通渠道也有别于那些用胶片拍摄、在电影院里公映的色情电影，可以说是一种新商品。制作它们的主要目的，就是为了使其“以录像带的形式”流通。而它们也作为AV商品的始祖掀起了一股流行热潮，直到最后把“色情电影”等从日本排挤出去。从这个意义上看，AV和“日活Roman Porno”以及日活以外的其他电影公司拍摄的成人电影都存在对立关系，而AV 的独立性和存在价值也正在于此。

因此，本书首先把“摄像机拍摄的原创色情影像”作为AV的第一定义，其着眼点在于制作方法和流通渠道。

狭义的AV还有另外一个重要定义，即“在日本国内可以合法销售的色情影像产品”。

东京新宿歌舞伎町的小巷里，有很多这样的店面——它们的招牌上仅写着“DVD”这几个字；还有一些商住楼的开间，里面也会出售色情影像产品。不仅仅是在歌舞伎町，东京的涉谷、池袋、秋叶原等繁华街区同样遍布着这种小店，大阪的难波和梅田等一些大城市的红灯区也是如此。而这些鬼鬼祟祟的店铺销售的商品，基本上都是性器官未经“打码”就开始流通的、被称为“地下录像”的东西。

根据现行法律，不加掩饰地表现性器官以及男女性器官交媾场面的影像商品，都是违法物品，禁止销售和放映。本书不将那些“地下录像”当成狭义的AV。因为凡是非法商品，本来就不应该在市场上出现。

本书所说的AV，有时被称为“地上录像”（与“地下录像”相对），指的是“在日本国内合法流通”的色情影像商品。

估计很多读者会说：“这些我们早就知道啦！”

当然，我想年龄在40岁以下的人可能都对AV和“地下录像”的不同了然于心。不过我之所以把包括“电影”问题在内的基础定义逐个阐明，首先是因为很多50岁以上的人根本不知道“地上录像”和“地下录像”的区别，还以为所有的色情片都叫AV呢！

实际上，在上世纪80年代AV市场扩大的背后，是AV的制作者们为了使其“合法流通”而进行的反复尝试。本书的后半部分将对当时的情况作一番剥丝抽茧的描述。总之，这些尝试都和AV的形成有着密切关系。

认定一部AV是否“合法”，需要面对一个非常重要的问题——在日本的司法体系下，很难区分哪一个是合法的，哪一个是违法的。

在繁华街区或近郊的道路旁，常常可以看见那种规模相对较大、外观整洁的音像商店。那么，音像商店里面销售的AV是合法商品还是违法商品？实际上，当这些东西陈列在店头时，谁都无法判断它们的“合法”与“违法”。因为日本虽然有禁止销售“淫秽物品”的法律，可是迄今为止，从来没有出现过对“淫秽”作出明确界定的判决。

2005年，东京高等法院针对“漫画中的淫秽性”争议进行了“松文馆漫画判决”。因法官作出“淫秽”的认定，导致被告被裁定犯有“淫秽罪”（处罚金150万日元）。这就是说，所谓的“淫秽罪”是以法官的个人意志为依据的。这样的判决当然有问题，司法专家指出：

对于何谓“淫秽”究竟能否给出明确定义（何况进行这种定义是否属于法院的权限范围还有待商榷）尚存在根本性的疑问。在这种情况下，对于仁者见仁智者见智的“漫画”这一表现形式武断地作出判决，这在刑法175条已名存实亡的今日，无疑是一件极其危险的事情。

——《法学讨论》2004年4月号

《漫画的“淫秽性”与刑法175条》

那么，对于AV来说，“淫秽”的认定完全没有标准可言吗？

也不能说完全没有。日本的AV制作者们为了使其能够合法流通，根据自己的判断，对性器官以及性交的场景进行了马赛克处理。

在AV业界，还有对打码的部位和程度进行检查的“审查机构”（即日本VIDEO伦理协会等），其作用是防范行政当局的粗暴干预。对AV片商来说，要不要加盟这种审查机构纯属自愿，审查机构并不具备任何法律层面的权力。如果有的话，那不真成了“权力机关的审查”了吗？

影像商品经过的是这样一种没有法律权限的审查机构的审查，所以严格地说，日本的所有色情影像都处于“合法”与“违法”之间的灰色地带。在这种不可思议的状态下制作、销售的商品，居然能够产生如此巨大的流通量！探讨这一现象的意义也是本书的主题之一，因此关于审查机构的问题，我会专门论述。

一般而言，经过审查机构检查过的商品就合法了——尽管还有很多未经任何审查的商品也在市场上销售，但“有码”的东西基本上可以被视为合法（当然不是全都合法）。本书把这些作品都视为AV，对存在特殊情况的会加以解释。总之，在讲述AV的历史时，图像的“打码”处理与“审查机构”的问题占有非常大的分量。日本人向来追求暧昧的价值标准，不愿让所有事情都表露无遗，AV就是日本人在这种价值标准下发明出来的热门商品。

实际上，对影像的制作、流通过程作出恰当的规定，简直是难于上青天。目前，很多在影剧院公映的电影都从胶片拍摄逐渐转变成数码拍摄；另外，即便在影剧院公映，票房上也做不到收支相抵，由胶片电影转成的录像带商品在销售额上占了很大比重。所以，处于“电影”和“AV”中间地带的作品越来越多，每个月都有大量以性为主题、完全不在剧场公映的原创剧目上市销售——封面女郎的“泳装片”，还有一类被称为“着装色情片”的由AV女优主演、并非全裸也无性镜头的作品——它们的界限极其模糊。

我们越是试图表述AV的概念，越是发现其本身的暧昧和虚无。不过，这反而激发了我对“何以至此”进行一番探究的兴趣，因为这个问题有助于了解AV的本质。

色情片的诞生与录像带的黎明

前面的讲述容易使读者把“色情片（pornography）”和“AV”的含义混淆。读者中大概也有在AV这种商品问世之后才出生的年轻人，对这些年轻人而言，“色情片”一词或许较为生疏，而AV的叫法更能激发性幻想。

说点题外话。一个名为“Pornographic”的爵士乐队居然得以在主流的唱片公司推出CD，恐怕就是因为“色情”这个词违背道德的意味已经逐渐消失了。也许我们可以这样理解，即在日本，“色情片”已经和20世纪一起成为过往，取而代之的则是“AV”。

那么，“色情”一词是什么时候传入日本的呢？我们知道其词根来自于希腊时代讽刺娼妓的涂鸦，所以该词的出现肯定是在公元前。当然，提及这些东西，显然是离题太远了。

可是，在日本，这个词却并没有那么久远。尽管难以确定具体时间，但大概在1970到1971年，“色情”一词才为日本平民广泛认知。为了考证这个词是随什么东西进来的，必须发掘一下当时的社会背景。

1945年，第二次世界大战结束；50年代，战后政治体制确立，西方国家进入了稳定时期。与此同时，世界各地的文学和电影都在试图表达自由主义。从50年代开始，在欧洲，围绕着“淫秽表现”这个问题，意见相左的人们在法庭上展开了针锋相对的斗争。到60年代末，欧洲出现了认可“性表现自由”的判决。1967年丹麦色情电影解禁，以此为开端，1969年是挪威，其后是西德、法国等西欧各国，都陆续解禁了色情电影。解禁国家随即制作了很多裸体电影，面向全世界销售。在一些北欧小国，色情电影是重要的出口商品。

60年代前半期，以性为主题的低成本电影，即所谓“粉红映画”的成人电影在日本开始流行。第一部作品就是1962年公映的《肉体市场》（富士映画，小林悟导演），而真正把“粉红映画”带入兴盛期的，是黑泽明电影的制片人本木庄二郎和天才新锐导演若松孝二在1963年以后拍摄的作品。

不过，在这一时期，日本制作的“性”电影还是没有被称为“色情片”。当时“色情”一词尚未普及，人们除了称这种电影为“粉片”之外，还有更露骨的“黄片”、“裸片” 等称谓。

粉红映画（裸体电影）向来是由小制片公司唱独角戏，而1968年东映的《德川女系图》（石井辉男导演）则是大型电影公司推出的首部此类作品。这个时间恰好和欧洲各国色情片解禁的时间重合。

日本几乎不曾报道过欧洲色情电影解禁的新闻，所以我们很难断定日本电影界是否受到了欧洲的影响。不过，东映对裸体电影的涉足却极大地影响了日本其他大电影公司，大映、日活、松竹等也开始了裸体电影的摄制，整个日本电影界都沉浸在这种“无耻的热潮”里。然而，这一时期仍旧没有使用“色情片”这一称谓。

到了1971年，“色情”、“色情片”之类的词突然流行起来。该词产生的契机在1967年10月，美国下议院设立了“淫秽色情对策咨询委员会（Commission on Obscenity and Pornography）”。当时美国的天主教派社团对杂志、戏剧、电影中裸体场面的泛滥感到愤慨，下议院在政治压力下，成立了这个委员会。它“由19位委员和20名工作人员组成，计划用两年时间，花费200万美元，针对所有色情电影的实际情况及其社会影响进行科学考查，并且在社会科学实验的基础上，进一步预测全面解禁色情电影对社会可能形成的冲击”。

1970年9月，该委员会提交了调查结果。报告书长达700页，明确指出“成年人阅读、获取、观赏自己喜欢的东西是完全自由的，政府干预这种自由缺乏正当的理由”。尽管当时美国总统尼克松并不认可这份报告，表现出了强烈的抵触情绪，但这份报告的出炉实际上带动了美国色情电影的解禁。后来美国性解放的进程加快，《深喉》（Deep Throat）、《绿门之后》（Behind the Green Door）等电影作品中的“硬性色情”镜头更是对色情片的解禁产生了决定性的推动作用。

美国色情电影解禁的新闻很快传到了日本。《中央公论》杂志1971年5月号（4月上市）刊载了林宗宏关于“淫秽色情对策咨询委员会”的评述文章。

1971年3月，西德电影《痴迷》（古尔德·那哈曼导演，NCC发行）公映，电影以“色欲迷情（Porno＆Eros）”为副标题，在宣传上采用了“这是色情电影”的惹火语句，取得了轰动效果。1971年7月，东映的裸体女优池玲子第一次出镜，男性杂志用了“大型色情女优”的宣传语。结果，到下半年，男性杂志就开始频繁使用“色情”这个词了。日活曾经是日本电影界首屈一指的大公司，后来因经营萎靡，电影摄制业务陷入了绝境。就在这一年秋季，该公司灵机一动，宣布将成人电影作为新的发展方向，其成人电影路线的品牌就是“日活Roman Porno”（日活色情故事）。“色情”一词由此在日本站稳脚跟。

色情电影泛滥还有一个原因，就是电视的普及。具体到日本，1957年全国有43家电视台，电视的销售数量突破了200万台。随着电视的普及，影像娱乐进入家庭，大众开始疏远电影院。1958年日本的电影院有11亿人次入场，到1966年大幅下降为3亿4000万人次。

面对如此低迷的惨状，电影界只能尽可能多地编排电视无法播放的女性裸体或暴力场面，用面向成人的激进作品去和电视台对抗。

另外，电视之所以能在上世纪50年代末确立优势地位，无疑是因为电视播放技术的大幅进步。尤其应该注意的是，这一时期VTR技术正在迅速发展。

电视节目播放之初，采用的都是直播方式。像美国那种存在着好几个小时时差的国家，例如午间新闻，必须根据不同地区的时差播放。在影像录制技术尚未诞生的时候，基本都是依靠主持人和其他工作人员的重复劳动来实现这一点；而改变这种低效率状态的办法，就是加快VTR（Video Tape Recorder）技术的研发。

美国在50年代初就已经开始研发VTR技术，不过直到1956年Ampex公司推出四磁头VTR（使用2英寸宽磁带），这种技术才实现实用化。美国哥伦比亚广播公司（CBS）在1957年率先使用VTR系统设备，1958年日本的NHK、TBS、大阪TV等引进了这套设备。与此同时，日本的电机生产商也开始研发VTR。有意思的是，电影产业在这一时期步入衰退期。也就是说，VTR技术的发展从根本上带动了电视节目的进步，而电影这种形式则出现了“退潮”现象。

以Ampex公司的引进设备为原型，索尼、东芝、松下、VICTOR等公司都开始研发VTR设备。VICTOR和索尼分别在1959年和1962年开发出了自己的VTR技术。1964年，索尼以198000日元的惊人低价，推出了世界上第一款家用黑白VTR机型CV-2000（使用0.5英寸宽磁带）。而垄断美国VTR研发的Ampex公司为了竞争，于1966年推出了对抗机型VR-7000（使用1英寸宽磁带）。由于索尼在性能和价格上的明显优势（Ampex公司的产品不仅故障率高，最便宜的也要1800美元），Ampex公司的产品基本上卖不动。面对这种结果，该公司对家用VTR技术的研发变得消极起来。1968年他们再次挑战家用VTR设备的研发，但生产效率问题又一直无法解决，加上1970年以后公司的经营状态急剧恶化，到1972年，Ampex公司完全退出了VTR开发领域。所以，从70年代开始，VTR设备的开发都是由日本来唱独角戏，最后是几家日本公司占领了国际市场。

我们应该注意，日本在VTR开发领域独占鳌头的时期，恰好和色情电影的流行热潮重叠。之所以如此，是因为录像机身负记录大众最渴望的影像的使命。在色情电影大行其道的时代，崭新的影像传媒当然会将色情内容囊括进去，而日本人又近水楼台，对层出不穷的新型VTR设备唾手可得。色情电影的流行和VTR的开发几乎同步，这一点对后来AV热潮的到来具有重大意义。

1969年11月，索尼独特的“U型”盒式放像机试制成功。翌年12月，索尼、松下和VICTOR三家公司公布了0.75英寸盒式放像机的统一规格——U规格，彻底解决了开放式磁带在装填时的麻烦，对VTR设备进入普通家庭产生了划时代的意义。

在业界素有“推土机”之称的FUJIPONY社长石田达郎主持影像软件设备（指录像带、VCD、DVD等）的开发。他宣称，录像时代已经到来，断言“十年之后录像将形成5000亿日元的产业”。在这种言论的鼓舞下，电影公司、大众传媒、广告业界等陆续进入影像软件市场。到70年代中期，数百家公司设立了影像部门，但很遗憾，这一时期的录像带大多没有销售出去。其中的原因有好几种，一个就是放像机本身卖得并不好（借1970年大阪世界博览会开幕之机，8英寸的胶片摄像机倒是卖得不亦乐乎）；另外，30分钟的录像带售价高达3万日元，而其中的内容却不外乎都是以前的老电影、战争纪录片、大阪世界博览会的纪录片以及网球和高尔夫球的教学片等等，毫无新奇之处。

不过，在销售初期，“U规格”却有一种题材备受欢迎，那就是面向成年人的、后来被统称为“色情录像”的产品。

在这些影像软件公司中，唯有做“黄带”的赚了个盆满钵满。买家主要是情人旅馆之类的地方，时至今日仍旧畅销的录像带百分之九十都是这类东西。

——《财界》1971年4月15日号

《VIDEO产业——索尼和日立的攻防战》

要说录像时代真正到来，则要等到五年以后。1975年，索尼推出使用0.5英寸盒式录像带的录像机“Betamax”，1976年VICTOR和松下也相继推出了“VHS”。在其他题材的产品陆续衰退的过程中，“色情录像”的生产体系和销售渠道却都得到了培育。毫无疑问，这一时期对80年代以后AV的发展至关重要。

只不过，命中注定，在80年代录像机流行之前，“色情录像”还必须经受严酷的考验。1972年，这种考验到来了。

“色情录像”的磨难和VIDEO伦理协会的诞生

在上世纪70年代初期，“色情录像”的需求方并不是家庭，而是情人旅馆（汽车旅馆）。

这一时期可以说是经济高速增长的顶峰，不下车就可以完成入住手续的汽车旅馆以及设计新颖的情人旅馆如雨后春笋般出现。有资料显示，1974年全国新建的酒店和旅馆为4600家，其中汽车旅馆和情人旅馆超过4000家。新开张的情人旅馆为了吸引客人，手中的法宝正是“U规格”的VTR设备。而供每对客人消遣的“商品”，正是转成盒式带的“色情录像”。

当时，拥有色情录像制作能力的公司屈指可数，它们都是从60年代就开始从事成人电影摄制的大型电影公司。

日活在1970年3月设立VTR室，东映也于1970年7月成立了东映VIDEO株式会社。与此同时，外国电影的发行代理“Herald映画”和外国桃色电影的发行代理“Million映画”合并成“日本Bicotte”，也成立了录像公司。这三家公司堪称70年代的“色情录像三巨头”。

但正如前面所说，放像机销售低迷，软件（录像带）也卖得好不到哪儿去。三家公司起初都是将本公司的普通电影转成录像带出售，经过调查研究，最后总算抓住了色情作品这根救命稻草。东映拥有制作“30分钟成人作品”的业绩，积攒了一些放映机拍摄的八毫米胶片素材，此时把这些素材都转成了录像带。而日活则棋慢一招，尚未完成“色情故事片专业户”的业务转型，旗下缺乏擅长表现裸体或性爱场面的人才（该公司1968年筹划的裸体时代剧《女浮世风吕》在性爱场面上费力不讨好，以致最后不得不将业务外包给粉红电影老字号“大藏映画”）。

日活把摄制工作外包给了粉红电影的制作者，而承包商中的一位就是后来拍摄“纪实·自慰”系列的代代木忠（当时是主要策划人）。

在那一时期，代代木忠使用的并不是摄像机，而是16毫米胶片。

当时使用摄像机拍摄在技术上已经没有问题，日活也有使用摄像机进行拍摄的意愿，那么代代木忠为什么还执著于胶片摄影机呢？当时在日活VTR室担任要职的铃木平三郎这样回忆：

虽然有过使用摄像机进行拍摄的打算，但那时大家都以为需要的摄像机不是一台而是很多台，再加上摄影棚，经费就会非常紧张。到头来，使用摄像机拍摄的方案根本就没被提上日程。

——《Video the World》杂志1986年3月号《VIDEO草创期的人们（1）》

那时便携式摄像机尚未普及，人们只有一个想法，即依靠大型座机边切换画面边进行拍摄。与此相对照，粉红电影制作者运用16毫米便携式（胶片）摄影机进行的拍摄灵活机动，好处很多。尽管如此，日活拨给代代木的制作经费也显得杯水车薪。

据代代木说，日活的色情录像制作开始于1971年8月，每个月向两家独立制作者订购四部。

只要看一下日活用于录像制作的胶片，就会觉得实在是粗劣不堪。还有，当你说“我能拍得更好”时，他们就说“那你给我们拍吧”。可是从商业角度讲，这种买卖很不划算。一部片子的制作费用总得要65万到70万日元，演员都是色情电影的专业演员，一天下来得给15000日元才有人干。拍摄时间要两三天，用四五个人。还有灯光两人，摄影三人，把这些单干户请来，人工费用就要30万左右。所以，根本没法雇人写剧本，也没法请导演。最后拍出来的作品，两部能卖140万到150万日元，就是说，两部合在一起也不过是十来万的利润。

——《周刊新潮》杂志1972年2月5日号

《由员工身陷囹圄而重新看待日活录像带的淫秽性》

能在如此捉襟见肘的预算下承担影像制作的，恐怕只有那些号称作品值300万日元、却又不得不在恶劣环境里忍气吞声的粉红电影制作者了。

日本枫红电影巨匠向井宽（独立制片人）承揽日本Bicotte和东映VIDEO的业务时，起用了在日本居住的外国女模特或外国游客，使用16毫米胶片制作录像带专用的“日产外国粉红电影”。另外，当时的盒式录像带只能收录30分钟内容，为便于压缩，他有意识地把面向剧场公映的60分钟的粉红电影分成前后两辑，分别拍摄。

同样，为了降低成本，代代木忠的办法是运用纪录片风格，最大限度地压缩剧本，减少台词，鼓励即兴表演。在80年代的AV制作中，独立制片人这种令人钦佩的创意以及对工作效率的不懈追求，都淋漓尽致地发挥了出来。

可是不知为什么，代代木纪录片风格的录像却刺激了当局。

1972年1月10日，德岛县池田警察署以涉嫌散布淫秽图画逮捕了高松市的音像出租业者，《星期二的狂欢》和《世界派对》两部录像带被曝光。这两种录像带都是代代木操盘的日活作品。池田警署还进一步搜查了位于大阪的日活关西分公司，搜走了《蓝色公寓》和《色情·医疗顾问》这两部作品（近代映像制作）。

池田警署发起行动的起因，是接到了举报，“辖区内的情人旅馆里发现了下流录像”。警察并不知道录像是用与粉红电影相同的程序制作出来的东西，以为是无码的黄色电影，于是开始追究。在这个事件中，警方“抢跑”的嫌疑很大，可他们毕竟还有一个冠冕堂皇的旗号，那就是遏制“色情录像”的势头。德岛县警提出的主要指控就是，这些录像“几乎没有故事情节，是仅仅为了展示露骨场面而制作的电影”。而对于日活方面“情人旅馆是私密空间，用途不过是为了个人观赏，不属于公开陈列”的辩解，警方也给予了严厉的驳斥——“就算是情人旅馆，但在阿波舞大会的时候普通游客也会入住。”

涉案的代代木也发表声明，表达了自己的疑惑：

运用（拍摄）技巧使本没有性交的场面看上去就好像在性交一样，从某种角度讲，我们做的和电影院里上演的35毫米的东西没什么不一样。女主角又都是用胸贴的……（受到追查的）这个只是因为全景镜头太长了吧？或许就是这个原因……

——《周刊新潮》

“德岛录像”案发19天以后，1月29日，这次是“日活Roman Porno”遭到了警视厅的调查。这件事的来龙去脉在很多日本电影史的文献中都有详细记述，本书因篇幅所限就不再多费笔墨了。总之，它被视为日本色情表现的分水岭，是十分重要的事件。

“日活Roman Porno”第一部在前一年（1971年）的11月20日首映，影片是全彩色画面，十分完美。女优团队演技高超，观众赞不绝口。因为这次成功，濒临倒闭的日活竟然起死回生。大型电影公司转拍成人电影，不但使“色情”这种表现手法进一步渗透到更多的平民之中，同时也使人们期待日本能够继欧美之后解禁色情电影。

1971年，在“日活Roman Porno”第一部尚未公映的时候，警视厅就到公布了电影剧照的杂志社调查情况，实际上是在打预防针。面对电影评论家“这是审查行为”的批评，警视厅这样回应：“就算时代再发展，只要触犯了刑法，警方绝不姑息。”

色情故事片的涉案将人们对日本解禁色情电影的希望一扫而光，而后映画伦理管理委员会（映伦）也被卷了进去。经过了前后长达九年的法庭辩论，1980年8月1日，“日活色情案判决”下达，九名被告终于被判无罪。

不过，映伦为了预防类似事件的再次发生，早在公开宣判前的5月，就开始着手修改强化审查标准（即避免直接表现全裸和性行为，抑制声音效果及身体动作的描写，注意排泄、肉体虐待等描写不要引起自卑感等等）。

映伦的强化规范措施使观众的愿望幻灭了吗？没有！事实证明，该事件反而起到了宣传作用，为“日活Roman Porno”增加了观众。

欧美因为70年代初期的解禁，色情电影市场不断扩大，但是在日本，毋宁说是强化管制引起了人们对于色情电影认知和兴趣的提升，这才是观众增加的主要原因。在影像的世界里，同样会出现“逆反现象”——官方越是打压，民众就越是关注。

扯得有些远了，书归正传，我们还是回到“色情录像”这个话题上来吧。

东映、日活、日本Bicotte三家公司，因日活电影的涉案，都体会到了“色情录像”面临的危机。大约在日活涉案一个月过后，2月16日，映伦成立了负责录像内容审查的“成人VIDEO伦理自主规制恳谈会”，后来该机构演变为“日本VIDEO伦理协会”。直到90年代，这家机构一直为AV的合法性提供依据。另外，三家公司都暂停了专门用于录像带的色情电影制作，确立了新方针，只将通过映伦审查的剧场作品转成录像带。就这样，色情影像的世界在承受官方压力的同时，步入了一个全新的阶段。

而“色情录像案”的审判结果是，一审无罪，二审有罪，处以罚金20万日元。

作品涉案本身就已是不幸，后来又成了法庭上的被告——代代木忠在经历双重磨难的同时，也因为承揽了日活的业务而在竞争中得以幸存。他坚持定期摄制，每三部公映作品中就有他的一部，就这样不断磨炼自己高效制作色情影像的技巧。新人女优往往演技低下，可代代木却利用这一点，以《色情纪实·女老大》（1973年）为开端，推出了酷似真实记录的“色情纪实”，成就了深受追捧的色情故事系列。这种“纪实手法”被他磨炼得炉火纯青。在80年代，代代木历尽千辛万苦推出的“纪实·自慰”系列成了AV热潮的先导。

本文摘自《日本AV影响史》

书名：日本AV影像史

作者：（日）藤木TDC

译者：陈涤

出版社：新星出版社

作者简介：

藤木TDC，1962年生，自由撰稿人，自80年代至今一直从事AV行业的述评。代表作《成人影像随笔录》（Million出版社）在杂志《传言的真相》上连载了12年，深受好评。同时也撰写电影、酒文化、体育等其他题材的评论文章。著有《丑闻圣经》（洋泉社），与他人合著《东京小巷（怀旧）饮食纪行》（千曲文库）、《日本映画名作完全指南 昭和outlaw编》（Shinko Music）等。

内容简介：

中国内地第一部有关AV发展历史的读物。以文化角度，系统全面地阐述AV的人和事。把AV在中国人心中的位置重新定义——不要觉得你懂AV，其实你什么都不知道。

日本每年流通的成人视频超过一万种，是世界上首屈一指的色情影像生产国。通过互联网，日本制的无码AV流向世界各地，其质量之高堪与动漫相比肩，是日本的代表性文化。可是另一方面，AV属于地下状态的边缘文化，至今未能有一部详尽的历史。本书通过熟知业界的作者之手，首次多方位地展现了AV的发展历程。

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