《我想结束这一切》作为他自导自演的第五部影片，意识流的艺术表现手法继承了他的一贯风格——纠结于生与死之间、挣扎在现实和虚幻之间，并被认为是考夫曼最后一部影片。与诺兰的《信条》同样注重时间空间的非线性表达，不同的是考夫曼更偏向于对内在心灵的呈现，而《信条》注重于外在形式。

一位主角

对《我想结束这一切》这部影片来说，如果像《信条》那样事无巨细的解析每个情节点，试图逻辑性的串联剧情，我认为是毫无意义的。可以说整个电影就是一场梦境，它能带给观众的是对自己人生的重新审视和思考，而不是有着唯一的剧情指向。

故事开始于暴风雪天气的傍晚，杰克带着女友回家和父母见面。在公路上，女主不断在内心自言自语“我想结束这一切“，但没有说明原因。奇怪的是，男主能听到她的自言自语。整个内心旁白和车内对话戏占据了影片的20分钟，这在其他影片中并不多见。

当女主走进杰克儿时的农庄，却好像踏入了时间和身份的迷宫，她见到了农舍里到处散落着的猪和羊的尸体，以及明明打了招呼却迟迟没有下楼的杰克父母，还有突然出现的狗子然后再突然消失。之后时空开始交错，她见到了不同年龄阶段的杰克父母，最后还误打误撞去了Jack的中学。

其实直白的说，真正的主角只有一个人——老杰克，一个孤独的中学清洁工。露西并非真实人物，而是老杰克存于脑中的假设与幻想。如此，露西的名字才会变来变去，从露西、露易丝、露易西亚，变到亚米斯和伊冯 (Yvonne)。所以露西所说的话，其实也是杰克的内心呓语，包括女主说的“我想结束这一切”，其实是杰克想要结束自己的生命。另外，露西的物理学家、服务员、老人专家、画家这些职业，也都是老杰克期待自己成为的样子，整部剧就像一个人的独角戏。

本片采用了考夫曼最常用的手法，从一开始就直接拖着观众进入了一个没有逻辑的世界，所有的设定都是抽象的。导演不断的抛出问题，制造悬念，但从不给任何回答，任由观众在虚拟和现实之间纠结。

电影到最后都没有告诉观众女主角到底叫什么名字，我开始猜测女主是否可以有别的指代，是否可以指代观众。是我们在观看这部电影，是我们在Jake搭建的世界中穿梭，是我们与女主感同身受，是我们借由女主的身体来对Jake感同身受。

非线性叙事

从叙事结构的角度可以将电影分为最基本的线性、非线性以及反线性，线性叙事最早的概念界定大概可以一直追溯到亚里士多德的《诗学》，只要情节有头有尾、前后有序都可称之为线性叙事。而非线性叙事是指，如果电影叙事当中有两条或两条以上的情节线，单一的时间向度就不再存在，便进入了空间叙事层次。

《我想结束这一切》整部影片暗藏两条情节线，它们不断平行、穿插、交织在一起，混乱但有序，从而将梦幻与现实有机地结合起来。一条主线是清洁工幻想出来的女友参加家宴所发生的故事；另一条暗线为影片一开始出现的年迈的清洁工老Jack，日复一日的打扫学校、教室，孤独生活在乡下的农场真实生活状态。又借助父母的生命状态穿插着Jack的一生经历。这两条线在末尾处清洁工所在的学校汇合在一起。（严格来说女主视角是线性，但他的周遭、周围人的身份在非线性变化）

“人是静止的，时间穿过我们”。——《我想结束这一切》

考夫曼放弃了使用模拟回忆时惯用的闪回蒙太奇，探索了意识流电影的新的改编可能性。

“人是静止的”，意思是女主相对静止在屋内，而时间在她的身边不断闪回。在如此局限的小屋内，一转身一回头，灯光与场景忽然变换，父母前一秒还在饭桌上谈笑风生，下一秒已经处于临终状态，在下一秒又返回到新婚时期，而这一切似乎没有逻辑。在影片开场就使用了「库里肖夫效应」，这是一种蒙太奇的理论，引导着观众跟随整个影片的情感基调。

《我想结束这一切》虽然从头到尾都保持着恐怖惊悚的氛围和基调，但它严格意义上属于文艺片，文学性和艺术性并存。导演通过压抑，让观众将情感代入自身，产生共鸣，用开放性的结尾引导观众根据自己的想象，塑造出自己喜欢的一个结局，这也是李安、克里斯托弗·诺兰常用的电影手法。

考夫曼在采访中透露，他希望赐予这个被幻想出的世界具有真实和独立性。与其把这层叙事看作彻底的虚构，莫如看作蛛丝马迹勾连的平行宇宙。假如这是考夫曼的最后一部作品，那么它对于未来的预测是冰冷、黑暗的。

用《信条》中的一句台词：不要去理解，试着去感受 ，形容这部影片再恰当不过！

声明：该文观点仅代表作者本人，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间服务。