红杏出墙：婚姻围城外的出轨情事

国人为何爱出轨

出轨如同幽灵，让每个在婚姻中的人提心吊胆。如今的中国人为什么那么容易出轨？说起这个问题，每个人似乎都有一个统一的答案，就是“诱惑太多”。

男人为何会出轨

对男人们来说，在自由与归属之间作出取舍非常困难。男人们总是得在让人回味悠长的性体验和对妻子、家庭和家的渴望之间作出抉择。

《了不起的盖茨比》：为黛西小姐飙车

痴情是一种病，盖茨比显然病入膏肓。事情终于摊开了，黛西开始在盖茨比和丈夫之间犹豫不决，在一次歇斯底里的争吵后，黛西载着盖茨比驾车疾驰而去，终于酿出了人命大祸。在此之前，我们早就见识过酷爱飙车的盖茨比，他带着尼克飙车，讲述自己精心包装过的个人传记。飙车成为剧情的转折点，也是盖茨比个人命运的某种隐喻：他一生都在将自己包装成一个精美的谎言，削尖脑袋挤进上流社会，好让对物质财富有着异乎寻常欲望的黛西能选择自己，盖茨比处心积虑的维持着自己体面、优雅而又“稳定”的富裕生活，只是在“飙车”时会暂时出离既定的轨道——吊诡的是，盖茨比又这么热爱飙车。

《安娜·卡列尼娜》：托尔斯泰，你怎么看？

在乔·怀特的《安娜·卡列尼娜》中，卡列宁彻底“平反”，他被塑造成了“有点木讷、不善言辞、略微不解风情”的稳重男人形象。在安娜屡次给他戴绿帽，并恶言相向后，卡列宁还在以一种非常委婉的方式告诫自己的老婆要注意德行，并强调“如果自己的怀疑是错的，我愿意道歉”。对比卡列宁，安娜·卡列尼娜更像是一位有些神经质的荡妇。而且在怀孕之后，安娜挑衅般地告诉卡列宁有了别人的孩子，然后继续吃卡列宁的、住卡列宁的，还直接招情人来卡列宁府上私会。当她的情夫渥伦斯基撞见卡列宁时，连渥伦斯基都觉得过于尴尬而恼火，安娜竟然不在乎地说：“那是他没有准时离开家。”

《英国病人》：爱在脊上凹口

希罗多德的书、游泳者的洞穴、古老的壁画……在明格拉那里，“历史”往往是让人触景生情的。当然，最让人记忆深刻的是。法因斯扮演的艾马殊伯爵将爱人凯瑟琳的咽喉下面、锁骨之间的凹陷柔软的部分命名为“艾马殊海峡”，它的学名叫做“脊上凹口”。为其命名，意味着想要占有。爱人之间如此、国家之间也如此。电影里的男女想用爱反抗世间的一切，凯瑟琳在昏暗的洞穴里写下的遗书里说“这一切都将深深烙印在我身上，我们才是真正的国界”，语出原著，令人动容。

《偷情大丈夫》：婚姻很长，高潮很短

浪子老了怎么办？不肯离婚的就是死活给自己留一条后路啊，莺莺燕燕都散了还有家可回，还有老婆孩子热炕头。这里的老婆们都在等一个哪怕是无可奈何的回头，然而浪漫的法国男人自然有更浪漫的归处。婚外喜滋滋、飘飘然搞上萝莉的中年男被小伙子胖揍、被酒保扔出迪厅，默默旁观小情人与别人勾肩搭背、嬉笑同行，在生冷的夜里只有老婆十几条问询下落的信息例例在幕，才意识到其实自己玩不转。隔日一早挂彩回家复妻命前自己砸碎了挡风板，只为彻夜不归能够牵强地事出有因，大奶们简直看到心碎嘎嘣脆。

《戴珍珠耳环的少女》：不见激情，只有暧昧

浪漫是有很多种的，有轻松周旋得心应手的，也有四处落败灰头土脑的。电影中的名人维梅尔似乎更家常一些，除了偶尔爆发一两场小脾气，在他身上并没有太多自我修饰的刻意与做派。一个被家庭捆绑身心的艺术家看上去有点像不得志的办公室小科员，掌控最高权力的岳母是当然的大领导，满腹狐疑猜忌的妻子是非敌非友的同事，她坐在你的对面，一脸深情地怒目而视。葛丽叶则是个谦卑的临时工，就算签了不成文的合同，可是还在试用期，谁都可以来挑她的错。你无法计算维梅尔对葛丽叶的动情指数到达了何种程度，这个连一场露点激情戏也没有的电影，除了暧昧，还是暧昧。

《成长教育》：如高富帅给你一切幸福，他就是骗子

16岁的珍妮过着高中生的枯燥生活。有些小小叛逆但也成绩优异，在老师和家长的督促下，她努力向着牛津大学进发。突然闯入的成熟男士大卫，带着她不断出入高档酒吧、艺术品拍卖行和高级餐厅，还在生日的时候带她游览梦寐以求的巴黎。大卫向珍妮求婚。一个女生能得到的幸福生活就要尘埃落定了，而不必通过年复一年的读书就可获得。没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的好。最后，只是一个俗气的桥段再次上演：幸福不可能那么轻易地降临。那个给了她各种幸福和幻想的男人是个骗子，他的妻子牵着小孩出现在了珍妮面前。她温婉却惊愕地说：“天呐，你还是孩子，你和她们一样都被蒙在鼓里。你没怀孕吧？”

《花样年华》：在“对倒”中品味都市情感

面对出轨的另一半，苏丽珍站在交界处，徘徊于屈从情挑、红杏出墙和清心寡欲、择善固执之间，为自己的情欲和社会身份寻找出路，结果却进退失据。面对流言蜚语，苏丽珍有意疏理周慕云，她不敢让周慕云送他回家，也不敢打周慕云的伞回家，害怕人家看见。但当周慕云要离开时，她开始舍不得，“我们自己知道我们没什么不就行了”。面对周慕云“如果有多一张船票，你会不会跟我一起走”的邀请，苏丽珍沉默不语。当周慕云一个人离开，人去楼空后，她才问起“如果有多一张船票，你会不会带我一起走”。在别处的梦想和此处的生活之间，苏丽珍表现得犹豫不决。

《失乐园》：一部以死亡结束的生命之歌

电影情节在两位步入中年的男女间展开。原先的他们都有着不错的家庭与事业，但当命运之神不知是善意还是恶意地令两人相遇，相识后。爱火与情欲同时在他们身上爆发。真心相爱，灵欲交融也好；热恋成奸，干柴烈火也罢。这些都是外人从自己地角度出发，所得的看法。于他们而言，那一刻里，对方就是生命的全部意义。当爱情燃起时，动机变得苍白；当欲望激越时，意识只有无力。在他们相互间紧拥着彼此的裸体时，什么都不若眼前此刻的重要。爱情与欲望能同时得到满足的人是幸福的，只可惜……

《外出》：注定无疾而终的东方式爱情

灯光导演仁秀的妻子与徐英的丈夫在同一辆车上出了车祸，两人发现了彼此的爱人原来早已出轨，而他们原以为幸福的婚姻却有着如此的隐情。这种戏剧化的安排从一开始就让影片蒙上了悲剧的色彩，其实对于这样一个故事可以猜得出它以后大部分情节的发展，不过导演许秦豪却留下了一个莫测高深的伏笔，让人猜不出最后可能的结局，仁秀的妻子和徐英的丈夫都没有因为车祸而死去，却长期的处于昏迷状态，他们两人的生死实际决定了仁秀和徐英的命运。仁秀和徐英的爱情最初就象是一种相互间的慰藉，因为关于秘密只有两人才知道，也只有彼此才能够理解。