清代徐扬山水花鸟人物
徐扬，生于康熙五十一年（1712年，见《清代官员履历档案全编》），卒年不详，江苏苏州人，清代画家。字云亭。家住阊门内专诸巷。工绘事，擅长人物、界 画、花鸟草虫。画梅既苍劲又秀雅。乾隆十六年（1751）弘历南巡至苏州，进画，得以供奉内廷。受艾启蒙、贺清泰影响，写实功力益深。他于乾隆二十四年画 出了《盛世滋生图》卷。而后又画出了著名巨作《乾隆南巡图》（共十二卷）等历史画卷。他的绘画继承了《清明上河图》等艺术形式，以散点透视法来描绘山水城 池，把现实主义手法运用于绘画之中，其意义更大。

 

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    《姑苏繁华图》纸本设色，画卷全长1225厘米，宽35.8厘米。它的作者徐扬，字云亭，吴县（今江苏苏州）人，家住苏州阊门专诸巷，监生出身。乾隆十六年（1751），清高宗弘历南巡至苏州，因进画为乾隆所赏识，被选拔到宫中供职，官至内阁中书。

    徐扬擅长人物、花鸟草虫。画梅既苍劲又秀雅。受清宫内廷外籍画家艾启蒙、贺清泰影响，写实功力深厚。传世作品除《姑苏繁华图》之外，还有《乾隆南巡图》、《京师生春诗意图》、《王羲之写经换鹅图》等。

    《姑苏繁华图》完成于乾隆二十四年（1759年），画卷运用传统的长卷形式和散点透视技法，布局严谨， 气势恢宏。画面自灵岩山起，由木渎镇东行，过横山，渡石湖，历上方山，介狮山、何山两山之间，入苏州府城，经盘、胥、阊三门，穿山塘街，至虎丘山止。重点 描绘了一村（山前村）、一镇（木渎镇）、一城（苏州城）、一街（山塘街）的景物，画笔所至，连绵数十里內的湖光山色、水乡田园、村镇城池、社会风情跃然纸 上。画面中市镇密集，商旅如织，船楫相连，水运繁忙，写尽了乾隆盛世时姑苏繁华景象。

    《姑苏繁华图》还是史上描绘人物最多的绘画长卷。画中人物约有12000余人之众，往来于水上的舟楫排 筏近400只，分布城乡各式构筑的桥梁50多座，街上可以辨认商号招牌的店铺230多家2000余栋各式房屋建筑。画中的水光山色蜿蜒数十里，虽历经百年 沧桑，画面中木渎斜桥、石湖、水盘门、虎丘等景观至今仍依稀可辨。

    《姑苏繁华图》以苏州当时繁华景象为背景，虽不免有粉饰之处，但与历史文献相印，不失其实，是研究230年前的“乾隆盛世”的形象资料，具有极大的历史价值，是形象的历史教科书。

     该画与北宋宫廷画家张择端的传世名画《清明上河图》被后人誉为中国古代绘画长卷的姊妹篇。

《平定西域献俘礼图》（局部）

《平定西域献俘礼图》（局部）

《平定西域献俘礼图》卷，为纸本设色，纵43厘米、横1865厘米，现为山西太原收藏家所收藏

    乾隆二十年（1755年）和乾隆二十三、二十四年（1758、1759年）清朝中央政府与新疆准噶尔部蒙古族达瓦齐及维吾尔族（即回部）大和卓木波罗泥 都、小和卓木霍集占（简称大小和卓木）的地方叛乱势力，在地域相当广大的地区内，进行过规模很大的战斗，并且最终取得了胜利。为此，乾隆皇帝弘历决定将这 次平定叛乱的战斗除去用文字记载于史册外，还要用图画的形式来加以表现，因而下令由供奉宫廷的画家绘制作了一系列作品。宫廷画家徐扬所画的《平定西域献俘 礼图》卷，就是其中之一。

    《平定西域献俘礼图》卷，为纸本设色，纵43厘米、横1865厘米，现为山西太原收藏家所收藏。现画幅保存完好,全图人物众多，街市整齐，地域特征明显； 图画用笔细致入微，色彩鲜艳饱满，全图以写实的笔法描绘了一个历史时刻的片段，具有十分重要的史料价值，是乾隆时清朝宫廷纪实绘画又一佳作。画幅上有『乾 隆御览之宝』、『乾隆鉴赏』、『太上皇帝之宝』、『八征耄念之宝』、『五福五代堂古稀天子宝』、『干清宫宝』、『干清宫鉴藏宝』、『三希堂精鉴玺』、『宜 子孙』、『石渠宝笈』、『石渠定鉴』、『宝笈重编』、『嘉庆御览之宝』、『宣统御览之宝』清宫收藏印记。画幅仍为原样装裱，包首为织锦，题签上的文字为： 『徐扬画平定西域献俘礼图』，玉质的别子亦保存完好。此画曾经《石渠宝笈?重编》著录。

    画卷所画的内容是平定准部、回部得胜后在京师举行的献俘大礼场面，地点在正阳门以北至午门之间，包括了正阳门、棋盘街、天安门、端门及午门，即北京城南北 的中轴在线。画面的最后画家徐扬有自题一段：『上御极之二十四年十月，平定西域露布至京师，明年正月献俘馘于午门。舞干羽、奏箫韶，治定功成，礼明乐备， 维时新隶版图，争先入贺者如伊犁以西之布鲁特、哈萨克、安集延、和阗、库车、巴达克善、哈什哈尔、叶尔奇木等国，不可以数计，其域外藩封拜扬阕下者如朝 鲜、日本、苏鲁、吕宋、南掌、琉球、缅甸、文莱、安南、马辰、暹罗、苏喇、柬埔寨、嘛六甲、大小西洋等国，又不可以数计。盈廷剑佩，万国衣冠，如众星之拱 极，若万水之朝宗，堂哉皇哉！自盘古以来，四万七千余载之久，未有如今日之盛者也。昔阎立本、颜师古，俱能以图画纪国家之事，垂于竹帛，臣艺万不及一，幸 而执事内廷，谊应扬显。恭逢我皇上仁渐义被，远轶汉唐，德盛化神，超越隆古，用敢自忘固陋，敬成是图，拜手稽首以献。臣徐扬恭绘并跋』，下钤『臣徐扬』、 『笔沾春雨』印章两方。乾隆二十四年（1759年）十月战事得胜，第二年的乾隆二十五年（1760年）正月在京师行献俘礼。

    在法国巴黎完成雕版及印刷的清代宫廷铜版画《平定准部回部战图》（又称《平定西域战图》），是由欧洲画家郎世宁（Giuseppe Castiglione，1688—1766年，意大利人）、王致诚（Denis Attiret，1702—1768年，法兰西人）、艾启蒙（Ignatius  Sickltart，1708—1780年，波希米亚人）和安德义（Joannes Damasceuns Salusti，？—1781年，意大利人）绘制的图稿。这套清代宫廷铜版画《平定准部回部战图》中的第九幅《呼尔璊大捷》、第十三幅《拔达克山汗纳款》、第十四幅《平定回部献俘》三图，所描绘的战争情景，就与《平定西域献俘礼图》卷的内容有关联。

    《平定准部回部战图》中的第九幅《呼尔璊大捷》，所画为黑水解围时，回部叛乱头子小和卓木霍集占率领骑兵五千余人阻截清军的援兵，富德、舒赫德等清军将 领，各按部伍，排列枪炮，分为两翼，双方接战十余次，叛军阵脚开始松动并慢慢后撤。清军见状纵兵掩杀，乘机夺取了对方的营地；呼尔璊之仗前后打了五天，清 军获得全胜，歼敌千余人，缴获鸟枪、长枪以及骆驼马匹无数。叛乱头目之一的大和卓木波罗泥都亦于此役中受了重伤。这幅画面的左边为列队整齐的清军，骑兵弓 箭在手，火枪队随后，骆驼驮火炮跟进；画面右侧为叛军，他们人数虽然不少，但已溃散不成队形；少数叛军骑兵还在持矛反扑，其中有人中箭落马。《平定准部回 部战图》中的第十三幅《拔达克山汗纳款》，画的是大小和卓木败逃到拔达克山，投奔当地首领素勒坦沙。素勒坦沙对波罗泥都和霍集占存有戒心，但又不知他们的 底细，故请大小和卓木兄弟面叙。波罗泥都率亲信入城，霍集占则聚残部于城外鼓噪，扬言要素勒坦沙交出清朝的使臣。素勒坦沙不允，霍集占就纵兵抢掠附近村庄 百姓。素勒坦沙就势将波罗泥都拘捕，同时率领数千兵马将霍集占所据山岗团团包围。霍集占在交战中胸背三处受创，遂被擒获。与波罗泥都一同被斩杀。清军经多 方交涉，素勒坦沙愿与之合作，向清朝进献贡品，并到清军大营交出霍集占的首级（波罗泥都的尸首为其亲信夺走）。画面为一座清军营垒，营中遍设帐篷，中央为 一大帐，帐中坐主将，其余诸将分列两旁，拔达克山汗的使臣等向帐中跪拜。帐前广场上有清军骑士表演马技。远处还有牧放的马群。

    《平定准部回部战图》中的第十四幅《平定回部献俘》一图，所反映的内容与这幅《平定西域献俘礼图》卷是一样的。画面显示的是乾隆二十五年正月，回部叛乱头 目霍集占的首级及被俘的其余回部头领由定边将军兆惠等押送京师。乾隆皇帝弘历于紫禁城午门城楼上升座，由兵部尚书李元亮上奏，兆惠等行献俘礼。画面右边是 紫禁城的午门，弘历端坐在门楼上，侍卫排列于午门广场，远征的将士分成三排跪拜，并将霍集占的首级献上。与铜版画相同内容的作品还有收藏于北京故宫博物院 的同名手绘图册（当出自宫廷画家丁观鹏之手）。

    虽然以上所提及的手卷画和铜版画，反映的是同一个历史事件，但是在表现的手法上却是有着很大的差异。前者是长长的手卷画，后者是幅面不大的独幅画；前者所 画的是整个事件进行的不同时间段的全部过程，后者描绘的是事件的某一个瞬间、一个时间段的切片；前者采用的是中国传统的表现手法，后者则反映的是欧洲绘画 的表现手法；前者是运行着的，后者是『定格』的。二者的表现手段各有千秋、各有所长。从中也可以看到乾隆时期清朝宫廷绘画『中西合璧』的特色。除了在总体 的描绘上体现了『中西合璧』的特色外，画幅中的多处细节，也折射出欧洲绘画风格的痕迹。

    《平定西域献俘礼图》卷的作者是乾隆中期宫廷内的著名画家徐扬。徐扬，『字云亭，吴县人，工山水人物。乾隆中供职画院，钦赐举人，官内阁中书，《石渠》著 录三十有五；续编载有恭绘《南巡图》十二卷。』（清 ?胡敬《国朝院画录》卷下）；作者佚名的《读画辑略》一书中则记载：『……乾隆十六年（1751年）南巡，（徐扬）恭进画册，仰荷恩，命来京供奉内廷。以 太学生两试北闱，不中；寻特赐举人，准其一体会试。丙戌（乾隆三十一年、1766年）会试后，授内阁中书。』又据《皇朝文献通考》卷五十记载：『乾隆十八 年（1753年）奉谕旨：内廷行走之县丞张宗苍，监生徐扬、杨瑞莲效力皆以数年，甚属黾勉安静，张宗苍年已及暮，着加恩赏给户部额外主事；徐扬、杨瑞莲着 加恩赏给举人，一体会试。』

    从以上的文献材料中可知，徐扬是苏州人，生于康熙五十一年（1712年，见《清代官员履历档案全编》），卒年不详，进宫供职前为监生，即是个读书人，并非 是以作画为业的职业画家。乾隆十六年（1751年）皇帝首次南巡，途经苏州时，徐扬恭进画册，得到赏识，然后皇帝命其入宫供职。徐扬于同年六月初抵达京 师，七月十二日『如意馆』有记载云：『副催总佛保持来员外郎郎正培、催总德魁押帖一件，内开为六月初二日员外郎郎正培奉旨：画画人张宗苍、徐扬每月钱粮公 费照余省、丁观鹏一样赏给，于六月起。钦此。』（清 ?内务府『各作成做活计清档』）余省、丁观鹏均为一等画画人，每月获银十一两，待遇最高。徐扬一入宫便得到如此宠渥，说明他的画艺不同一般，乾隆皇帝相当 赏识其才艺。由于徐扬是读书人出身，乾隆皇帝又对他另眼相看，特别予以照顾，让徐扬以太学生身份，『两试北闱』，或许是徐扬进宫后专心绘事，学业有所荒 废，以至考试均未得中。后来乾隆皇帝索性特地钦赐他『内阁中书』头衔，以圆其读书做官之梦。

    乾隆二十九年（1764年）徐扬奉皇帝之命，开始绘制《乾隆南巡图》，由于卷帙浩繁，一直到乾隆三十四年（1769年）方告完成。这十二巨卷的作品，均为 绢本设色画，画风工整细致，但目前已然不复完整了，残存的数卷分藏于北京故宫博物院、美国纽约大都会博物馆、法国巴黎吉美博物馆、法国尼斯市魁黑博物馆等 处。到了乾隆三十六年（1771年）皇帝再次命徐扬绘制另外一套《乾隆南巡图》，历时四年告竣。两套图内容、构图相仿佛，所不同的是第二套图是纸本设色 画，这后十二卷《乾隆南巡图》现在完整地收藏在北京的中国国家博物馆内（1959年由北京故宫博物院拨交给中国国家博物馆的前身中国历史博物馆）。徐扬还 有很多出色的作品，比如《盛世滋生图》卷（又名《姑苏繁华图》卷，现藏辽宁省博物馆）、《京师生春诗意图》轴（现藏北京故宫博物院）、《南巡纪道图》卷 （又名《王道荡平图》卷，现为私人收藏）等，他是清乾隆中后期宫廷内的重要画家之一。

    徐扬此图还见于杨仁恺所著之《国宝沉浮录——故宫散佚书画见闻考略》（上海古籍出版社，2007年3月，上海）一书中，书中写道：『徐扬《平定回部献俘礼图》，《石渠宝笈 ?重编》著录。真迹。』

    从徐扬在宫廷中作画的经历看，他在乾隆皇帝身边，随时听候调遣，专门用画笔来记录皇帝参与的重大事件，起到了类似于史官的作用。