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两个人，一间房，孤立无援，一片茫然。

性格与生活方式截然不同的两个人，被孤境困在一起，相互扶持相互救助所表现出的生活细节与萌生的爱意在南极大陆自然发生。感慨于南极大陆的神圣与壮观，一眼望不到边的雪、海、天空，巧夺天空的冰川雪洞。更感慨于赵又廷、杨子姗饰演的土豪吴富春与高空物理学家荆如意人性的美好，情感的真实、真诚与真挚。这一切的感慨又仿佛可以归功于影片的宣传噱头——南极实地拍摄。

早在2015年获悉影片南极实地拍摄的信息，就做好南极只是该片噱头、卖点的心理准备。直至2018年影片正式定档上映，依旧怀着对“户外生存与爱情故事”相结合的极大不信任感。要么户外太虚假，要么爱情易狗血。然而观看《南极之恋》之后完全颠覆了自己的偏见，也明白了南极实地拍摄的必要性。

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拍摄一部爱情片有必要去南极么？

题材不同，定位不同，想要达到的除了高票房、高收入，还有其他追求的目标不同，大家思维与做事方式自然不同。

对于《南极之恋》导演而言，第一部在南极实景拍摄的故事长片，我就要这么拍。虽然听起来任性，但从最终呈现我们可以看出必须在南极拍摄的原因有如下几点。

第一是，只有切身处地的置身于南极才能真正感受到“整个生命被放大了，放大到巨大的空间中，才会感觉到骄傲、悲壮。”南极实拍能让所有技术主创深度地了解南极，对于之后的特效镜头至关重要。

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第二是，“只有在辽阔当中，才会感觉到自己生命状态跟平常不同，才能够用另外一种宇宙观去看待生命的状态。”导演有一句话形容那种状态非常生动，“你在东北和你在南极感受到的风和气息肯定不同，演员不在那个环境是无法展现出那种表演的。”

第三也是最重要的一点，美景、灾难、温情、绝望，制作与演员的真实与用心，观众感受得到。南极风景，随时静美，随时风暴，每一步的享受都伴随着每一步的危机。演员的表现是否真实，是否真的投入其中，从细节中也可以完全显露。

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影片节奏把握与对灾难的把握控制的很好，当然基于这是一部故事片，可控制。起初是对环境的适应，压力主要来自于心理：荆如意骨折卧病在床行动不便需要陌生的吴富春照顾，脱衣、接骨、处理大小便等；当两个人适应了一种还算充满希望的生存模式，两个人的感情也有所升华，这时天灾来临。先是冰窟，那么美那么罪；再是雪盲，孤立无援之中五官的失职为吴富春带来巨大的心理恐惧；接着冰裂落入海水。死亡无时无刻不在吴富春身边打转，每一次开门都是向死而生。

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影片中有很多生活与情绪的细节都处理得非常恰当。整部电影的进程是赵又廷逐渐消瘦的过程，从身穿貂皮的土豪到瘦骨嶙峋的荒人。胡须在长，指甲在长，该有的伤疤和风霜都在。情感一直是涤荡起伏的，一开始是对环境的低估，还保有人定胜天的盲目乐观；而后出于对荆如意的信任与依赖；当落入冰窟，经历了真正的绝望。这段过程虽然从通篇看比重不大，但却有着户外电影《127小时》的力度，于绝望中自救。

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吴富春回不去，荆如意自杀，见到吴富春第一句话，没有你我自己不行。没有你我活不下去，没有你我也死不了。于吴富春同样，在那样的处境中，没有荆如意，他无法独活。他真的很守信，每次都有“回家”，因为有个人一直等着他。直到有一天他“回家”接她，他们的家被席卷于暴风雪下。

始于南极，终于南极，谢谢你的求婚，但是我不愿意，我身边死亡的位置没有你。