前些日子拔草了《艺伎回忆录》，之前一直压着没看，是因为小时候听我姐姐说，这部电影很压抑很沉闷。
小时候的千代抬头时，总是带着一种怯怯的慌张的神情，而长大以后的千代也总是有一模一样的神情，直到她经历了战乱，这种少女的慌乱羞怯才离开。
章子怡和千代其实长得并不像，但通过这个神情，她就告诉了观众她就是那个小千代，这一点是最打动我的。(这里插一句，扮演小千代的演员叫太后寿寿花，小时候确实是惊为天人，但千万，千万不要去搜她长大后的样子。）
饰演初桃的巩俐，把初桃的形象体现的最为立体。刚出场的时候，她看到千代的那一幕，眼神从震惊到愤怒再到轻蔑，表现的非常到位。而初桃的美丽狷狂和敢爱敢恨也非常非常符合巩俐的气质。雨夜里那一场戏，被姆妈扇了一耳光以后，她愤恨以后又无能为力的情绪，真是透出屏幕的绝望。
饰演豆叶的杨紫琼虽然出场已经是中年，但凭借她那种淑女端庄的气质，还是可以看出她年轻时风华绝代的神采。
饰演会长的渡边谦，前期我是很喜欢他的。因为在桥上遇到小千代的时候，他的笑容的确很温柔，但是后来他做的那些事情的目的，电影就只是含含糊糊的带过了。比如他为什么要让小百合去当艺伎？为什么不肯告诉她自己的心意？当然其实这些都可以被解释，当艺伎才能不再被欺负才能出人头地，不能告诉她因为怕失去一个生意伙伴，不能辜负救命恩人。但是这些在电影里都没有交代清楚，而且这些恰恰表现了会长并没有那么爱小百合。而在最后突然来一个happy ending？确实是丈二和尚摸不着头脑。
整个影片并没有花多少镜头讲述一个艺伎的成长，更多的地方在于讲述小百合的成长，尤其是她和会长的感情线。
想要通过这部电影，了解到日本艺伎这个神秘群体的人，恐怕要失望了。但是如果你把它当作是《小百合回忆录》或者《小百合的前半生》来看的话，还是可以的。豆瓣评分7.1分，要我打分应该会拉低这个平均分。
美国导演用中国演员讲述日本故事，那到底是哪个国家的艺术色彩最强烈呢？答案还是美国色彩。这部电影在西方确实很受追捧，在日本却被叫骂不止。其中一个原因就是，导演高顿并没有严格尊重真正日本艺伎文化。（这里插一句，英国BBC纪录片推出过一期关于日本艺伎的，我想着既然是纪录片，那一定是正儿八经的艺伎文化，就兴冲冲的跑去看，结果看到十几分钟就受不了退出来了。纪录片里说日本艺伎到了一定年纪会拍卖自己的初夜，这和电影《艺伎回忆录》分明讲的一样，都是错的。再一看，原来他们采访的就是那个导演高顿，BBC纪录片其实有很多期拍的其实都很棒，但这一期实在非常非常不推荐)
高顿对日本艺伎文化兴趣浓厚，于是去拜访当时已经退休的岩崎峰子——小百合的“原型”，日本历史上最富有最有名的艺伎。留下了将近一百小时的电话录音，并答应岩崎峰子会保密。
但高顿违背了诺言，依照这些资料，并为了迎合大众口味篡改了一部分，出了本书，并拍了一部同名电影，也就是现在的《艺伎回忆录》。岩崎峰子看到以后非常难过，为了反击电影《艺伎回忆录》中的大量不实信息，她出了一本自己的自传式回忆录——《真正的艺伎回忆录》，向大家讲述真正的日本艺伎。
日本艺伎是一种日本表演艺术职业，产生于17世纪的东京和大阪。最初的艺伎全部是男性，游走在京町界外，俗称町伎，主要在妓院和娱乐场所以表演舞蹈和乐器为生。18世纪中叶，艺伎职业渐渐被女性完全取代，这一传统也一直沿袭至今。
岩崎峰子出身日本贵族，原名田中源雅子，源氏为日本的皇家姓氏。
5岁进入岩崎艺伎馆，6岁被当时的艺伎馆馆长伊豆娘指定，成为将来接手艺伎馆的“承祧嗣女”，改名岩崎峰子，接受正式的舞伎培训和基本的文化教育。15岁正式出道，迅速成为全日本的花魁，并保持第一长达6年之久，直到她21岁决定减轻工作量。
艺伎大多是从很小就要开始学习各种歌舞技能，还要关心时事政治，兴趣广泛，这样才能与客人聊得来。发髻上也大为讲究：『舞伎要改梳五种发型，象征着通往艺伎之路的五个阶段。在“初登”仪式中，舞伎会改梳成年女子的“岛田发髻”，这意味着她已经从少女变成了一个成年女子』（“初登”是意味着舞伎升级的一种仪式）。
为了维持发髻的形状，舞伎每五天都要去一次美容院，睡觉时用的是一种矩形油漆木枕，枕头附近洒满麦麸，如果睡觉时推开枕头，麦麸就会像胶水一样粘在发髻上。
为了让皮肤看起来光亮无瑕，艺伎通常会上一层厚厚的白色脂粉。『从咽喉部位开始，接着是脖颈，背部，最后到脸部，通通涂上一层油胶。然后在所有的油胶上搽上白色脂粉，在脖子背面留有三个垂直条纹不用搽粉，用于强调脖子的修长。穿普通和服时留有两条线，而穿正式和服时，有三条线』。我觉得这一点很怪异，我实在欣赏无力。
舞伎化妆时只能在下嘴唇上点上红色的唇印，成为正式艺伎以后，才能上下嘴唇涂满。
有了这样的“折磨”，艺伎的收入自然也非常丰厚，『艺伎的费用是以单位时间“玉代”计算的，基本是每15分钟给客人记一次账。除了“玉代”，客人也会给艺伎付现金小费，“祝仪”放在白色包封里，藏进艺伎的腰带或袖子里，作为艺伎自己的收入』。
峰子回忆，她为了避免不必要的麻烦，基本拒绝所有的小费和礼物，但每次回到艺伎馆，脱下和服时，和服里还是会掉出来许多小小的红包。峰子在书中有这样一段，『有这样的收入，为什么大家还会误会艺伎会给客人提供性服务呢？』
她本人对钱也完全没有概念。二十岁以后，她搬出艺伎馆，才第一次独自用钱，买菜的时候，菜农叫住了她。她以为自己做错什么了，害羞的头都不敢回，结果居然是她不知道还有找零这个概念。这点显得非常可爱。
艺伎馆上午十点之前是不允许外人进入的，也从来不留男客，如果被发现留男客过夜，那会被整个艺伎界瞧不起，不仅会影响艺伎的声誉，这个艺伎馆也会被认为是肮脏的。
岩崎峰子20岁“更领”仪式以后，有十余位长辈来艺伎馆为他们的儿孙求亲。因为艺伎在日本，代表着高贵与温柔，是完美女性的化身。但她通通都拒绝了，直到二十几岁才有了自己的初恋。
关于艺伎所在的花柳街，大家还有一个误会。『很多人觉得花柳街只欢迎男人。其实不然，女人也经常作为客人参加茶道会。我的客人会经常带他的妻子和孩子到茶屋拜访我,或者去看我在舞台上的表演。还经常在特别的日子，比如新年的时候,邀请我去他们家里』。
当时的峰子无论是容貌还是气质，都是日本最为出挑的，所以预约的人甚至可以排到来年年底，一年大概可以挣50万美元。而她之所以能在艺伎中取得如此地位，与她细心体贴的处世智慧自然也是分不开的。『我因为能够记住客人的生日而出了名,不光能记住客人自己的生日,而且还能够记住他们妻子的生日,以及客人们的结婚庆典日期。曾几何时,我为一百多个常客提供这种信息服务,并且我身边总是会藏着一些随时可以拿出来的小礼物,以便有些客人忘记妻子的生日而没有买礼物,这样他们就可以放心地回家了』。
查尔斯王子和岩崎峰子见面时，还发生过这样一件事情。查尔斯没有经过峰子的同意，在她的扇子上签上了自己的名字，以为她会开心。但峰子却说：“如果你能接受这把扇子作为礼物，我会感到很荣幸，因为这是我最心爱的扇子。”王子大惊：“你不想要我的签名吗？”王子觉得给峰子签名是她的荣幸，她却觉得不经过别人同意这样做，是毁了一件珍宝。
还有一次，一个客人假装喝醉，掀起峰子的裙子。峰子大为恼火，冲进厨房拿了把刀出来，把刀抵在那个客人的喉咙处，说：“伤害一个人的身体,可以治愈。但是伤害她的心灵,将会留下一辈子的疤痕。你伤害了我的自尊，我不能忍受任何人格的污辱。我一辈子都不会忘记今晚所发生的一切。但是您也罪不至此,所以我会放了您的。仅此一次,下不为例。”说完就直接把刀插在那个客人坐的榻榻米上走了。
当然她也有不好的一面，比如小的时候很跋扈，目中无人。长大以后好了很多，能把许多针对她的艺伎都化解为自己的姐妹。但是长大以后的她，也有一个行为，让我觉得非常无理取闹，非常不知身份。
她的初恋是一个有家室的人，她在和那个人发生了矛盾以后，把那个人妻子的大衣和皮包都用剪刀剪的乱七八糟。虽然在当时的日本，一个男人有婚外情很正常，但作为一个已婚男人的婚外情人，依然是非常可耻的。这样的身份居然还把对这个男人的怒气，发到这个人的妻子身上，实在太放肆了。不过人无完人，虽然这本书主观色彩强了点，但还是很值得一看的。
岩崎峰子于29岁选择急流勇退，退出艺伎舞台，她退出以后，接连有几十个艺伎也选择退出，引起日本传统文化产业地震。
《真正的艺伎回忆录》一书中还提到了一个人，叫百合子，其实我觉得她才是小百合的原型，因为她的身世和小百合非常相似，只是加上了后期成为花魁的这一特性罢了。
据说现在日本艺伎界最美丽最有名的是纱月，其实能欣赏这种妆容以后，我觉得她非常美，不知道你们怎么看。
写这篇文章的初衷是想让大家了解一些关于日本艺伎的知识，不要狭隘的认为艺伎等同于妓女。希望各位看官也能从此文中受益，如果有不对的地方欢迎指正。